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釉里红瓷器:基本工艺与元明时期的发色

杏耀-杏耀娱乐-杏耀官网_杏耀代理注册 时间:2019年12月03日 08:36

  釉裏紅是個很奇的品種,所謂“釉裏紅”主要是指紅料在溶入釉中,以區別色在釉下的“青花”與色料在釉面的“粉彩”。從釉裏紅起源的元代開始,目前被認為(可能)是真品的的釉裏紅種類就很多。它的發色也有很多種,工藝也不同,仍然有很多密團沒有解開。

  這樣,胎的狀態被紅的要求限制,由於溫高而持久,紅色可能不理想;同時,為了保持需要的色調,可能胎的質量不高,而且,紅色發散,圖紋邊緣不清晰。

  2,無釉再二次燒制類,壹次燒制成型後,再加紅料,無釉再二次燒制,溫度仍然要達到千度左右,這時紅出現,而胎面液化,紅色也溶入胎面裏,這樣的方法,需要二次加燒,成本高。但是,紅色就很理想,而且紅料邊緣發散程度小;而且紅料明顯浮於釉面。

  3,二次上色料二次燒制,壹次燒制釉裏紅後,再次上紅料,再次燒制。壹般二次燒制所上的紅料成分不完全是銅料,溫度也不需要很高,那麽,後加入的料色與原來的料色有差異,新料也浮在釉的表面。

  4,壹次燒制的有釉類,也就是在粗胎體上直接上紅料再上釉燒制。同樣,在高溫下,胎面仍然液化,紅料溶入其中。雖然胎的狀態還是要被紅的要求限制,由於上釉溫高要低,紅色可以理想些;胎的質量當然也不高,而且,紅色也有些發散,圖紋邊緣不太清晰。紅出現在釉中,但沒有浮於表面。

  1,純氧化銅,這樣的料在低溫下顯黑色,然後是綠色,接著是紅色,再高10度就氣化或者溶化了,色基本消失。所以很多釉裏紅器出現灰黑色,有的是紅與綠色混合出現,或者有些紋面色淡。這樣的發色在元朝,明洪武朝,正德朝後各朝都出現這樣的特性。

  2,含其他物質,在元釉裏紅與永樂朝後期,宣德朝,成化朝,與清三代的官窯紅色非常鮮艷,沒有黑與綠的明顯跡象,這除了他們燒制技術比較高外,主要原因可能還是與紅料“紅寶”有關系。

  在民間,比如說在景德鎮發現的釉裏紅的壺與“谷倉”兩器物,都是外塗紅料壹次燒制胎後的方法燒制的。他們壹是色浮面,二是色發暗紅色,與銅紅色與紅寶色都有明顯的區別。這裏要提醒大家註意的是,現在已經有很多仿的這壹類的“元釉裏紅”,他們發色非常接近這兩件器物原色,但是,色的發散性極小。(還有就是新器的胎比較潤,沒有開裂)

  被称为釉里红主要有两点,一是红在溶入釉面,二是铜红,但是,杏耀平台注册明朝釉里红有的时候这两点不一定都能够符合,请仔细对照红的微妙差异。

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  简介描述:釉裏紅是個很奇的品種,所謂釉裏紅主要是指紅料在溶入釉中,以區別色在釉下的青花與色料在釉面的粉彩。從釉裏紅起源的元代開始,目前被認為(可能)是真品的的釉裏紅種類就很...
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